知识新大陆 / 2022年6月7日 11:26:05

希望的原理:在对未来的想象中超越当下

  一个整洁利落、舒适宁静的客厅被突如其来的爆破瞬间摧毁,慢放的镜头纪录着房间内物体被炸得四散纷飞、支离破碎的情境。来自袁广鸣的录像作品《栖居如诗》以一种颇具视觉冲击力的方式暗示了现代生存状态中所隐藏的危机。这部5分钟的录像亦是展览《希望的原理》所包含的诸多参展作品中的一件。正如该作品所提示的那样,如果说此次展览指向的是一种对未来的思考,那么这种对尚未到来的时空的想象则无疑源自对现实的危机意识。


  无论是波普·L的录像装置《白色大道》中反映的人在社会空间中移动的阶级性;利亚姆·扬的舞蹈表演影片《伪装“舞”术》中传达出的对“后疫情时代”检测机制的挑衅,抑或《后斯诺登美甲》(阿拉姆·巴托尔与娜嘉·布滕多夫)及《云气平衡》(陈呈毓)所分别揭示的科技对人类肉身及精神层面感知、体验的异化……这些作品均体现出创作者对现实生存境遇的敏锐观察及批判性思考。


  显然,《希望的原理》实质上是一个极具当下问题意识的展览,策展人正是从全球化的视野展开对包括政治、社会、科技、资本等诸多现实议题的观察,并试图从一种对未来的想象中获取超越当下思想困境的路径。事实上,展览中诸多作品的时态并非是恒定的,过去、当下、未来往往以一种交织的方式萦绕在不同的叙事时空当中。例如,在菲律宾当代诗人卡罗玛·雅康吉·戴欧纳以讲述的口吻创作的诗歌中,历史、现实与希望汇聚成一种上下文关系,潜藏在对苦涩日常的平静表述中。


  如果说现实必然包含着历史的影响,那么此刻对历史与现实的认知也必将启发对未来的想象与构建。从这个意义上而言,未来存在于当下的思考与行动之中。而这种受变革意识驱动的积极应对策略同样反映在此次展出的诸多作品之中。这在大同大张的《邮寄艺术》中显现在对艺术呈现及传播方式的主动变更;在冯可慧的纪录片《亚高山地》中体现为美国亚利桑那州沙漠中一个真实存在的乌托邦社群;在好好先生小组的录像作品《陶氏做了一件对事儿》中化作一种对资本力量的戏弄与对抗……很多时候,正是个体的能动性不断撬动着顽固的现实,从而使其产生松动与变化的可能。


  需要警醒的是,对未来的憧憬不应被科技、资本与权力所禁锢,这也正是展览借由作品反复提示的一个关键之处。否则,麦影彤二的作品《更完美的海》中那种虚幻而空洞的美景终将取代真实的感知,导致精神的麻痹,而个体恐也难逃彼得·多鲍伊《古老的躯体》中那个笃信固有观念的年轻人最终的崩溃。


  思想与行动会带来变革,但即便不会获得及时的回响,抑或陷于如西西弗斯般的徒劳之中,这一过程仍然具有其内在的重要意义。正如《等待戈多》中终未到来的戈多于等待者而言,与其说是结果,不如说是为对抗绝望与虚无而构建的一个也许无法实现,但永远存在的支撑与希望。


2条评论

Image
John Doe 3天前

学习使我快乐.

Image
John last 1天前

必需的、微小的、连续的、有利的。

在线留言

Copyright © 2022.Company name All rights reserved(result from).

Free Web Hosting